Les Filtres

En règle générale, il n'y a pas besoin d'utiliser de filtre à la prise de vue; les émulsions sont suffisamment équilibrées pour éviter toute dominante colorée. Il peut toutefois se rencontrer quelques cas où des aberrations chromatiques se forment et présentent, au résultat, des images non conformes à la réalité. La cause de ces aberrations peut provenir de divers facteurs :

• Léger écart chromatique du film par rapport à l'équilibre neutre à la fabrication.
• Temps de pose très court, ou très long (effet de la loi de réciprocité).
• Teinte des lentilles de l'objectif.
• Température de couleur de la lumière utilisée à la prise de vue.
• Erreur de traitement (développement).
• La lumière d'examen des clichés n'est pas équilibrée (projecteur/table lumineuse...). [ n.b.: Le film "amateur" est réalisé pour un examen en lumière artificielle alors que le film "pro" est étudié pour un examen en lumière du jour.]
• Conditions de stockage du film (froid / chaleur / humidité / radiations).
• Et... le goût personnel.

TEMPERATURE DE COULEUR

La température de couleur d'une source de lumière est exprimée en Kelvin (noté K). Le 0 Kelvin correspondant à -273°C. (ou "zéro absolu"). Plus la température est élevée, plus la lumière émise sera riche en bleu. Inversement, plus la température baisse, plus la lumière devient jaune. Une autre échelle nous sera utile pour lire la différence entre deux températures de couleur : le "MIRED" ou encore le "MEGAKELVIN INVERSE" (noté MK-1).

1 MIRED = 1000000/K

La différence entre deux valeurs en mireds donne la valeur de décalage nécessaire du filtre de correction à la prise de vue:

Nombre plus grand (mireds) - Nombre plus petit (mireds) = Valeur de décalage de la température de couleur.

Exemples :

LES FILTRES POUR LA PHOTO COULEUR ET NOIR ET BLANC

Les filtres polarisants

Emploi :

a) Pour la réduction ou l'élimination de reflets sur les surfaces non métalliques.

b) Pour l'augmentation de la saturation des couleurs (surtout dans le cas du ciel bleu). [n.b.: Régler l'exposition après avoir réglé le filtre].

Comment ça marche ?

En temps normal, la lumière vibre dans toutes les directions perpendiculairement à la direction de la propagation (comme lorsque l'on jete une pierre dans l'eau). Certaines surfaces réfléchissantes non métalliques, comme l'eau, le verre polarisent la lumière, c'est-à-dire que le rayon réfléchi ne vibre plus que dans un seul sens. Le filtre polarisant - plus exactement de polarisation - se présente comme un filtre de fins réseaux de bandes parallèles qui interceptent les vibrations non parallèles ce qui fait que, sous certains angles, la lumière polarisée est arrêtée par le filtre. Cela a pour effet d'éliminer les reflets d'une vitre ou sur l'eau d'un lac. Cela permet aussi d'assombrir le ciel bleu en éliminant les réflection créées par l'eau en suspension dans l'air ou encore sur la végétation en saturant les couleurs. L'effet est maximum à l'opposé du soleil, plus exactement lorsque l'axe optique fait un angle droit avec les rayons du soleil. Mais attention, ce n'est pas un filtre à faire des miracles : si le temps est gris, le filtre n'augmentera en aucun cas les contrastes.

Les filtres anti Ultra-Violet

ATTENTION ! Ces filtres existent en deux types: l' U.V., jaune clair, est à surtout employer en photo Noir et Blanc, il ne sert presque à rien en couleur ! et le SKYLIGHT, rose clair, s'emploie aussi bien en couleur qu'en N.B.

emploi :

a) Pour la diminution de la proportion des radiations ultra-violettes en montagne ou au bord de la mer, principalement.

b) Pour éviter une dominante due à un éclaircisseur optique (substance contenue dans certaines étoffes ou peintures et dans certains produits de maquillage). Dans ce cas, le filtre se place sur la lampe d'éclairage.

LES FILTRES POUR LA PHOTO EN NOIR ET BLANC

Les filtres de contraste

Emploi : Pour augmenter les contrastes sur les clichés.

MANIPULATION ET ENTRETIEN DES FILTRES POUR LA PRISE DE VUES

Les filtres peuvent être montés devant ou derrière l'objectif. La deuxième solution est préférable. Il faut protéger ces filtres contre l'humidité, la chaleur, les saletés (taches de graisse, traces de doigts, sable...), les rayures. Ils existent en gélatine (idéal, mais très fragile), en plaques de verre, ou en disques de verre à visser sur l'objectif (plus pratiques mais plus chers).

FILTRES SPECIAUX POUR LA PRISE DE VUES EN COULEUR

On établit une distinction entre les filtres de correction à la prise de vue (filtres de compensation) et les filtres de correction de la température de couleur (filtres de conversion). Ces deux sortes de filtres servent à corriger les aberrations chromatiques.

• Les filtres de corrections à la prise de vue (compensation) sont utilisés lorsqu'il s'agit de corriger de faibles dominantes de couleur.
• Les filtres de correction de température de couleur (conversion) sont eux utilisés pour adapter un type de film à un autre type d'éclairage. exemple: film "lumière du jour" avec un éclairage artificiel.

- FILTRES COMPENSATEURS (ou CC) -

- FILTRES CORRECTEURS -

- FILTRES DE CONVERSION -

TABLEAU DES COMBINAISONS DES FILTRES DE CONVERSION

FILTRAGES DE BASE POUR PHOTOGRAPHIE COULEUR SOUS ECLAIRAGE FLUORESCENT

* Pour Kodachrome 25 et 64 : 30Y+40C

Y=JAUNE M=MAGENTA C=CYAN B=BLEU G=VERT R=ROUGE

EFFETS DES FILTRES

QUELQUES TRUCS

• Effet de nuit ("nuit américaine") Filtre BLEU + sous exposition de 2 diaphragmes.
• Exposition multiple avec 3 filtres de sélection, ROUGE (25), VERT (58) et BLEU (47B). Prendre 3 images en surimpression à l'aide des 3 filtres. (prendre la mesure sans filtre et ouvrir d'1 diaphragme chaque exposition sans tenir compte des coefficients des filtres).

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